一次节目中,李玉刚受邀出演,把梅葆玖先生(梅兰芳之子)给得罪了,

挽救爱情

  

一次节目中,李玉刚受邀出演,把梅葆玖先生(梅兰芳之子)给得罪了,因为李玉刚一上台发言:“我代表梅派博大精深的京剧艺术向大家……” 梅葆玖先生还没听完,就起身离开了,回去以后他愤愤的说:“梅派没有这样的人。”

当年的四大名旦,程砚秋立下了后辈不准学艺的规矩,后辈有医学家,文学家,独独没有戏曲家。

尚小云因为尚派技艺要求,除了几个亲传弟子孙明珠有点声色,其他要声的没有形,要形的没有声。

荀慧生命途多舛,子子孙孙基本都在一场瘟疫中丧生,留下的独苗,还是拜了程砚秋先生为师。

独独留下的玖爷,作为梅兰芳的孩子,还在苦苦支撑。

但玖爷最初的时候,也不是最用功的那一个,那一代的艺人的后代,衣食无忧,小玖爷喜欢汽车,喜欢唱片,对京剧的热爱远不及这些。

好在,小玖爷从小耳濡目染,对京剧兴趣尚有,但也是三天打鱼两天晒网的练,真正登台已经是他17岁的时候了。

那时候不光是梅兰芳先生,戏曲届的朋友也对小玖爷有一致的评价:这孩子不够用心。

不用心的后果就是,小玖爷的身段摆不出来,不够柔美,没有打小练习“腰身”,小玖爷“没腰”甚至成为戏曲届的共识。


但因为师从“通天教主王瑶卿”,小玖爷的唱功可是一绝,通天教主王瑶卿唱、念、打、坐样样全,小玖爷把唱功吃的透透的,其他的虽然比不上父亲梅兰芳,但也不会逊色到哪去。

如果说,要算一算玖爷真正拾起京剧的时候,那应该追溯到梅兰芳先生死去之后的几年。

那时,梅剧组解散,随后1966年开始文革,男旦不许上台。

玖爷在此时的愧疚感越发沉重。

还好,因为有梅兰芳生前的照拂,玖爷在文革期间没有经历太多波折,痛定思痛后,玖爷决定把梅派的传承再找回来。

1980年~1990年间,46岁的玖爷在各界戏剧朋友的帮助下,恢复了不少梅派的代表作。玖爷生了一副好嗓子,这幅好嗓子使得他在唱《贵妃醉酒》的时候,即使和他父亲比,也毫不逊色。

2011年,《天天向上》梅葆玖先生带着弟子巴尔特一开嗓,就博得满堂喝彩,77岁的玖爷嗓子完全不输年轻人。

京剧的传承,远远不是穿着女装,换个性别就能流传的,梅先生一生都在革新,程砚秋一生都在试着演出反应社会的剧作,白牡丹荀慧生晚年致力“阶级革新”,尚小云失了双眼,也不忘指导后代。

这一切,都被他们的传承人所看所见,铭记于心并代代相传。

已过中年的玖爷,到底还是继承了梅兰芳先生的儒雅,在之后的采访中,他婉转的说道:“艺术有很多种形式,像旭日阳刚、李玉刚那样的草根艺人,能走到现在,是非常不容易的。”

但对于李玉刚,他还是不能违心:
“他不是京剧演员,他是娱乐。”

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