《大秦赋》如果按照前6集的标准重新剪辑，不失为可看。
昨天的几集，从权谋剧的角度来看，有点意思了。
对历史上的几个疑难问题，进行了合理的推测与解读。
将秦始皇从亲政到灭国之间的十年，究竟在做什么，展现了冰山一角。
昨天剧中演绎的“太后风波”，“宗亲风波”，后面还有“吕不韦之死”，“郑国渠” ，“逐客事件” 乃至于以后的“焚书坑儒”，其实归根结底，都是秦王朝内部的权力斗争与平衡。
历史上李斯出名的《谏逐客书》，就是因为逐客事件所书写的。
秦王政的十年，很大的力量，是在平衡朝局，平衡朝内的各系政治力量，使其达到一种相对的平衡。
只有做到了这一点后，秦国才算具有了灭国之力。
克劳塞维兹的《战争论》所阐述的“军事是战争的延续”，其实不仅仅指对外的政治，也是指内部的政治。
咱们的祖先对此，早有论述。
大家对于《大秦赋》的不满，是由于前一段的剧情不但拖沓，而且幼稚。
嫪毐之乱其实是秦王政亲政之前，几股政治势力之间的大厮杀，却被编剧描绘成了宫斗。
《大秦赋》的矛盾，是观众日益增长的欣赏水平和历史功底，与编剧日益下降的智商之间的矛盾，与资本的急功近利与趋利性之间的矛盾。
事实上烧脑的权谋剧，也是很受观众欢迎的。
但是掌握着话语权与知识的阶层，似乎仍旧保持着习惯性的高高在上与优越感，对普通观众日渐增长的水平，不屑一顾。
似乎观众的欣赏水平只能是浅显，直白，娱乐与简单。
这才是近年来影视作品质量每况愈下的根本！
其实就是“脱离群众”了！
盲目迎合低端市场的结果就是泥沙俱下，浪费影视资源。
但是看看影视剧评分，可以清楚的看到，真正高端的优秀作品，才是永恒的经典。
真正拥有丰富内涵与饱满剧情，深入人心的作品，才具有生命力。
就历史剧来说，几大榜首作品《大明王朝1566》，《走向共和》等无一不是如此。
《大秦》系列的《裂变》也是如此，甚至包括后来异军突起由低分走向高分的《纵横》。
因此《大秦赋》的这次大转折，实在让观众在失望之余，也是大惑不解。
这个口碑极佳的优秀系列，到底是出了什么问题？
都是钱闹得！
比如魏嫣这个“朴实”的丫头，那就是典型的带资进组，露那一面加那些戏，与剧情可以说一点关系都没有！
除了出来“吓唬”了一下观众，使观众对剧组的审美观，产生了怀疑，别无他用。
只是可惜了《大秦》这个高端IP，期待原著作者重新拍摄的《大秦》系列吧。
但是我个人其实对重新拍摄《大秦》系列，并不看好。
《裂变》的命运，就是明证！
昨天的几集，从权谋剧的角度来看，有点意思了。
对历史上的几个疑难问题，进行了合理的推测与解读。
将秦始皇从亲政到灭国之间的十年，究竟在做什么，展现了冰山一角。
昨天剧中演绎的“太后风波”，“宗亲风波”，后面还有“吕不韦之死”，“郑国渠” ，“逐客事件” 乃至于以后的“焚书坑儒”，其实归根结底，都是秦王朝内部的权力斗争与平衡。
历史上李斯出名的《谏逐客书》，就是因为逐客事件所书写的。
秦王政的十年，很大的力量，是在平衡朝局，平衡朝内的各系政治力量，使其达到一种相对的平衡。
只有做到了这一点后，秦国才算具有了灭国之力。
克劳塞维兹的《战争论》所阐述的“军事是战争的延续”，其实不仅仅指对外的政治，也是指内部的政治。
咱们的祖先对此，早有论述。
大家对于《大秦赋》的不满，是由于前一段的剧情不但拖沓，而且幼稚。
嫪毐之乱其实是秦王政亲政之前，几股政治势力之间的大厮杀，却被编剧描绘成了宫斗。
《大秦赋》的矛盾，是观众日益增长的欣赏水平和历史功底，与编剧日益下降的智商之间的矛盾，与资本的急功近利与趋利性之间的矛盾。
事实上烧脑的权谋剧，也是很受观众欢迎的。
但是掌握着话语权与知识的阶层，似乎仍旧保持着习惯性的高高在上与优越感，对普通观众日渐增长的水平，不屑一顾。
似乎观众的欣赏水平只能是浅显，直白，娱乐与简单。
这才是近年来影视作品质量每况愈下的根本！
其实就是“脱离群众”了！
盲目迎合低端市场的结果就是泥沙俱下，浪费影视资源。
但是看看影视剧评分，可以清楚的看到，真正高端的优秀作品，才是永恒的经典。
真正拥有丰富内涵与饱满剧情，深入人心的作品，才具有生命力。
就历史剧来说，几大榜首作品《大明王朝1566》，《走向共和》等无一不是如此。
《大秦》系列的《裂变》也是如此，甚至包括后来异军突起由低分走向高分的《纵横》。
因此《大秦赋》的这次大转折，实在让观众在失望之余，也是大惑不解。
这个口碑极佳的优秀系列，到底是出了什么问题？
都是钱闹得！
比如魏嫣这个“朴实”的丫头，那就是典型的带资进组，露那一面加那些戏，与剧情可以说一点关系都没有！
除了出来“吓唬”了一下观众，使观众对剧组的审美观，产生了怀疑，别无他用。
只是可惜了《大秦》这个高端IP，期待原著作者重新拍摄的《大秦》系列吧。
但是我个人其实对重新拍摄《大秦》系列，并不看好。
《裂变》的命运，就是明证！
